梅吉最后还是放弃了请弓子去咖啡馆或者奶茶店的想法。
囊中羞涩的他已经很久很久没有去过那种消费场所了。
不熟悉那些店现在行情的他，担心去了消费不起，那就糗大了。
弓子一眼就看穿了他的局促，很爽快的拉着他去了旁边的公园。
六月份的东京温度适宜，公园长椅上坐满了各式各样的小情侣。
两人随意挑了一块新鲜草坪坐下，就这么背对背挨着，直接看起了手中的《文艺》。
暴走族和不良少女的组合在东京街头随处可见。
但像他们这样，背对背坐着看纯文学杂志的非常稀少。
给人的感觉就像是西装革履的社畜突然变成了机车党，十分惹眼。
梅吉和弓子并不在意周围人的视线，各式各样的目光他们都经历过，早就过了那种会因此暴跳如雷的年纪。
“在看一些奇奇怪怪的文字之前，还是想想自己该怎么吃到下一顿饭吧！”
在看北川老师的之前，梅吉对那些没钱还要硬的流浪汉们，就秉持着这一个不屑的态度。
东京放送TBS以及许多电视台曾大批量播报过这类特殊读者。
他们因泡沫经济破裂而身无分文，流浪在繁华大都市的街头，他们靠吃着网吧里免费的咖喱饭和饮用水为生，生活朝不保夕。
但就是这样一批人，却愿意将政府给的救济金拿来购买文学杂志。
每次看见这些人，梅吉的心中只有无尽的唾弃和作呕。
他的父亲就是这样一个人。
母亲也好不到哪里去。
文学杂志并没有改变父母、姐姐们和他的命运，每个月大几百円的支出倒是让他少吃了好几顿肉。
如今，这个观念已经因为《东京人》而发生了翻天覆地的改变。
弓子最初也是这么认为的。
工作的特殊性让她能接触到大量不同的男人。
许多找上贩春娘的男人，都喜欢装出一副文艺范儿，搞得自己好像是一个郁郁不得志的文学家。
事实上，他们说的东西可能今天才从文学杂志上学来。
有些甚至自己都不明白个中含义。
当然，不管他们吹得多么离谱，女孩们都会尽心鼓掌，用尽全力赞美他们。
用一声声的轻吟和夸耀来让他们迷失，好方便掏空他们的口袋。
当然，弓子也认识一些真被这些假文人迷住的女孩。
她们最后的下场和《雪国》里的驹子一样，被深爱的男人彻底抛弃，成了深闺中的怨妇。
那些男人会集中在一起交流经验，成功的人对此乐此不疲，失败的人则怪自己没有装对逼，决定再买一些火的新书看。
现在，她对纯文学的偏见也被《文艺》上连载的《东京人》所打破。
上一期《东京人》的尾声处，小山昭男和小山敬子的感情已经因经济问题而有所破裂。
但最让弓子感兴趣和好奇的，则是里和她同名的女角色和重组家庭里的哥哥清之间的故事。
“弓子，别走那么快！”
清追上来，把抱在怀里的上衣披在了她肩上。
“下雨天，走也好跑也好，该淋湿的都会淋湿。”
是这样的么？才不是这个道理呢！
早点跑到屋檐下，就会少淋一些雨。
弓子可不这么认为，她尽量在屋檐下避开雨珠跑跑走走，在走进明亮的车站西口后，立即把上衣还给了清。
“谢谢你，我都有点热了。”她抬头看着检票口上面的大钟，“明天的课程表还没排，我还想跟妈妈聊一聊今天看电影的事，不早点回去可是会忘记的。”
清能明确感受到弓子对他的逃避。
这一刻，他确信眼前的大姑娘已经不是那个从小就跟在他屁股后面的小家伙了。
她在回避自己的亲吻，爱抚，以及热烈而赤诚的爱意。
清不明白弓子为什么要这么说，他很想使劲抓着她的肩膀问清楚，要不干脆狠狠揍她一拳。
弓子并不讨厌清，一直视他为自己的亲哥哥。
但正因如此，她没法将亲密无间的异性之爱当做兄长之爱接受下来。
弓子百思不得其解。
如果真如清所说，兄妹之爱就是男女之爱的象征。
难道幼童时期的嬉戏玩耍就必须成为婚约，一直延续到遥不可知的未来？
“披上吧，不然会感冒的。”清拿起外套，倔强的想要给弓子披上，并试图用一只手像以前那样搂着弓子往前走。
“不用，热。”
弓子扭动身体避开了外衣，也制止了正准备从她腰间游走的那只大手。
这一刻。
雨像烟雾般弥漫开来。
在似是而非的高级住宅前，高大的树木遮天蔽日，阴暗的繁枝茂叶间不时传来树枝嘎吱嘎吱崩裂的声音。
“你喜欢我还是不喜欢我？”
清再也难以抑制，这么询问弓子道。
看到这一段剧情，捧着的弓子不自觉地嘴角微微上扬，由衷感慨起北川老师细腻到极点的文笔。
年轻男女在恋爱期间，有时就会发生这种有趣的情况。
一般都是男生在必输无疑的时候，依旧按捺不住地对女生表白了。
实际上，真正丝滑的爱情，不需要表白，两个人暧昧着就慢慢成了情侣。
表白是胜利的宣言，而不是发起冲锋的号角。
果然，清的表白并没有得到弓子的回应，他那深切的吻也被弓子给厌恶了。
“粗鲁！我不喜欢粗鲁的人！”
弓子奋力挣脱了清的手臂，一边用手擦嘴唇，一边顺着墙边跑走了。
也是在这同一天。
在北川老师家做女佣的敬子头一次被常来做客的岛村先生表白了。
就这样，没有血缘关系的母女俩，阴差阳错间，在不同的含义上，都感受到了男人的爱情。
故事写到这儿，弓子能清晰感受到平淡剧情中那无比贴近现实生活的压抑感。
被丈夫折磨得死去活来的小山敬子；
因明星梦而被小制片人迷奸了的大女儿朝子；
对义妹产生了不伦恋情，已经情难自已的大儿子清；
以及对感情只会退缩，连自己想要什么都不清楚的二女儿弓子.
小山敬子的家庭就是最最最典型的外来“东京人”家庭。
全家人依附着家主小山昭男，而小山昭男只不过是个普普通通的东京土著。
弓子的家庭背景也不好，要不她也不至于沦落到歌舞伎町。
同在歌舞伎町混的不良少女们都是如此。
大家都出自这种不完美的“东京人家庭”。
有的曾经是拥有明星梦的朝子，有的曾经是纯真懵懂的弓子。
但最后，她们无一例外，成了在风俗店谋生的年轻贩春娘。
东京啊，真是一个迷人而又残酷的好地方！
读到这些剧情时，梅吉想到的，更多的都是他的童年经历。
不完善的“东京人家庭”让他沦落至此，其他记忆早已模糊不清，但儿时的苦闷和焦虑则是一辈子的记忆犹新。
“‘东京人’的生活就像是一张细密的网，他们用自己昔日的热情和期待编织成了这么一张密不透风的网，然后再将自己最后的自由锁死。”
梅吉无比赞同北川老师用旁白模式写的这句话。
两人同时看完了这一期的连载内容，然后又同时发出了一声畅快的呼声。
公园长椅上的不少小情侣也在看《文艺》，在看过新的《东京人》内容后，此时心中的感慨丝毫不弱于梅吉两人。
北川秀写的这部新书，故事剧情里没有像《半泽直树》那么撕心裂肺的矛盾冲突，没有寻死觅活的情感纠葛，只是淡淡地、缓缓地展开人设，写的云淡风轻，娓娓道来，却那么的引人入胜。
只是感觉好看的读者们大多说不出来《东京人》给他们带来的奇妙感受。
梅吉和弓子绞尽脑汁都描绘不出一丝丝当下的心情。
不过竹内治等大学教授看的很明白。
《东京人》和北川秀以往的几部作品都不一样。
其中的“北川秀风”几乎为零。
从客观角度说，竹内治他们都觉得“北川秀风”最能体现北川秀的文学创作实力，也是他未来在世界文坛封神的一大重要原因。
《青春三部曲》、《国境》、《人间失格》、《伊豆的舞女》、《雪国》这些就是代表作中的代表作。
可现在，看过了《东京人》后，他们的观点又改变了。
“重剑无锋，大巧若拙”，这才是写文的真正至高境界啊！
《东京人》这部书，北川秀通过介绍小山敬子的人生和她的家庭，以点带面，折射出了一大批“东京人”的生活现状。
这些看似平淡琐碎的事情，在每个社会、每个阶层都会存在，北川秀从这些凡人凡事中挖掘出悲欢离合的人间冷暖，揭示人心的孤独和寂寞。
在让读者们品尝生活的苦涩时，又能直接体味到现实的残酷、无奈和哀伤。
“东京人”的现状就是未来隔壁许多大都市年轻人的现状。
魔都打工魔都花，一分别想带回家！
打工人，打工魂，打工一辈子不可能做魔都人！
略带超现实主义的写作色彩比北川秀某些作品里的“死亡美学”冲击性更大。
作为一部纯文学作品，《东京人》完美接住了《雪国》完结后的热度。
北川秀也靠着这部新作品再度于世界文坛声名大噪。
随后离谱的事情又来了。
美国普利策奖那边，听说已经开始考虑将今年的奖项颁发给北川秀。
这个没有被证实的消息一经传出，英国布克文学奖也开始蠢蠢欲动。
去年北川秀荣获布克国际奖，还曾因此一度遭到许多读者的非议。
今年布克文学奖的评委会甚至打算绕过这个国际奖，直接把本土文学奖颁发给北川秀这个外国人。
不过这个消息是不是真的，光是它带来的大波热度，就让刚翻译了没多少的《东京人》在海外热销起来。
6月18日下午。
Oricon公司罕见的发了一期增刊，又和六大电视台进行了磋商，最终决定于下午三点播报一个插播新闻。
据不完全统计，1998年6月号《文艺》只是半天就在日本国内狂销89.3万册！
按照这个趋势下去，首刷日破新纪录几乎是板上钉钉的事。
北川秀的好像就没有上限似的，总能在大家都以为到极限时，又给你往上蹿几下！
这些事的正主，正忙着给女儿儿子换尿不湿的北川秀完全没关心这些玩意儿。
最近梦子她们去巴黎旅游，照顾两个小家伙的重任全部压在他肩上后，北川秀现在连诺奖的事都懒得关注了。
天大地大，也没有他的两个宝贝重要！
这些日子，被蛇喰丽跟着特训了一阵后，北川秀终于能轻松照顾宝宝们的饮食起居，换尿不湿的动作也熟练了，速度也快了。
唯一让他极度破防的是，每当夜晚降临，如果蛇喰丽不跑来陪睡，他就很难哄孩子们入眠。
但蛇喰丽既是忙碌的大明星，又是单身女性，总往北川秀家跑也不好。
小山敬子那边，在《东京人》发售前，毅然和前夫离婚，带着儿女们住进了对面的别墅，成了新的女主人。
这些天她忙着和岛村筹办婚礼和蜜月，也没法来北川秀家帮忙。
6月18日晚，9点。
“哇哇哇——”
北川彻的响亮哭声很快就带动了妹妹北川绿子。
气得焦头烂额的北川秀想给儿子来个脑瓜儿蹦。
但怕一下把他弹成傻瓜，最后还是忍住没动手。
他一手推摇篮，一手安抚两个小家伙，半个小时后，总算是成功安抚了他们。
但北川秀还没来得及庆贺，女儿绿子突然睁大眼睛，又是止不住的大哭了起来。
女儿哭了，在旁边的儿子自然也静不下来。
再度抓狂的北川秀无奈的抱起女儿，先是摇来摇去，用手拍后背，然后再是轻轻唱儿歌哄睡。
就这么反反复复折腾了许久，北川秀再抬头看座钟时，发现竟然已经是晚上12点半！
“这比写书还累啊”北川秀瘫软在床上，用手机向蛇喰丽取经——
这毒舌妇虽然说话不好听，但哄小孩真的有一手。
每次她来，两个小家伙很快就会被调教得服服帖帖。
“当然啦，不然小孩那么容易养，就不会有那么多年轻人把他们交给父母代养了。”
蛇喰丽敷着面膜，心情舒畅。
她就希望小阿彻他们能更闹腾些，让北川秀这家伙多受“惩罚”。
不过调侃归调侃，发泄完心中的郁闷情绪后，蛇喰丽还是把带娃小秘诀，以及很多注意事项又一一解释给了北川秀听。
北川秀一边听一边用笔记录：“.合适的儿歌或者睡前故事也很重要，虽然孩子们可能暂时听不懂，但这就类似于胎教，潜移默化下，慢慢就会有好的效果.
等等，你说好的睡前故事？”
“是啊。最近市面上没有什么好的故事。”蛇喰丽早就帮他探过路了。
儿童文学这一块也是日本文学的荒漠地带。
这个现象产生的原因倒是挺有趣。
在日本，因分级制度的存在，文娱行业的各类作品尺度不菲。
青少年读物里，专供低龄孩子阅读的文学作品很少很少，因为那会和市场大趋势相悖。
最初专门做小学生读物的小学馆出版社也渐渐开始转型，现在出产的内容大多涵盖全年龄，早已不是小学生的专属读物。
让北川秀第一时间想类似的读物，他还真找不到。
往往先蹦出来的是《名侦探柯南》、《蜡笔小新》、《奥特曼系列》等动漫作品。
但仔细想，这些作品也并非单纯给低龄孩子看。
想了一阵，他脑海里反应过来的是另一部在前世大红大紫过的儿童读物——
《小王子》。
这是法国儿童文学里的一座里程碑，在世界儿童文学史上，与《格林童话》、《伊索寓言》齐名，并称世界三大儿童文学短篇童话！